鸟山明亲自执笔剧本，把曾经只会嘶吼的布罗利重新放回赛亚人灭绝的背景下讲述。本页按剧情脉络、角色档案与战斗力设定三条线索拆解这部作品，帮你在两分钟内抓住全部关键信息。
行星贝吉塔被弗利萨摧毁的那一天，帕拉伽斯带着襁褓中的儿子逃离了爆炸。父子俩降落在环境恶劣的万帕星，靠捕捉巨型虫类维持生存。布罗利在这里长大，脖子上戴着父亲装上的电击项圈，情绪一旦失控就会遭到电击。
1993 年上映的旧剧场版把布罗利塑造成反复呼喊卡卡罗特名字的破坏机器。缺乏动机、缺乏背景，角色强度全靠台词堆砌。对新观众来说，这样的反派很难建立情感连接。
鸟山明重新设计了布罗利的性格与成长环境，让愤怒有了来源。于是核心疑问变成了：一个从未接受过系统训练的赛亚人，凭什么能同时压制悟空与贝吉塔？
父子关系给出动机，对手关系提供战斗理由，师徒式的交流埋下转折。影片后半段，布罗利在交锋中不断适应对手的动作，战斗力随时间持续攀升，这正是龙珠剧场版布罗利最被反复讨论的设定之一。悟空与贝吉塔最终依靠融合术合体为悟吉塔，才在正面交锋中取得优势，而结局并没有把布罗利彻底抹去。
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传说的超级赛亚人
赛亚人战士
赛亚人王子
布罗利之父
冰冻恶魔
影片后半段近四十分钟的交锋几乎没有停顿，镜头在远景与近身特写之间高频切换，高速移动的轨迹依然清晰可读，手绘与三渲染二技术在这里配合得相当克制。
旧版里没有背景的反派，在新版中获得了故乡、父亲与童年。观众第一次看到布罗利因为一顿食物露出笑容，也第一次看到他主动收敛力量。
布罗利的强度不再是固定数值，而是随战斗进程爬升。这个改动让悟空与贝吉塔的落败显得合理，也为悟吉塔的登场留出了叙事空间。
住友纪人的配乐在布罗利失控段落明显提速，鼓点与画面切换基本同步，片尾主题曲落在情绪回落处，避免了长时间高强度战斗带来的疲劳感。
从旧版剧场版的固定强度，到新版随战斗攀升，再到后续作品中的稳定表现，这条线索值得单独梳理一遍。
帕拉伽斯把电击项圈用在儿子身上，这种做法在赛亚人社会里是否有先例，影片并没有给出直接答案，龙珠剧场版布罗利也刻意回避了这段留白。
根据公开访谈，鸟山明负责了故事大纲与角色设计，长峰达也担任导演，两人在战斗分镜上有过多次调整。
先看龙珠超力之大会篇，再看本片，最后补布罗利在后续作品里的登场，理解成本最低，也最容易看出角色弧线的完整走向。
不是传统意义上的反派。新版把他放在受害者的位置，破坏行为由父亲的执念与弗利萨的挑拨共同引发。影片结尾他并没有被彻底消灭，而是回到了万帕星继续生活。
布罗利的战斗力会在战斗中持续攀升，对手越强他适应得越快。超赛蓝形态在体力消耗之后逐渐落于下风，两人因此选择使用融合术来扭转局面。
两者都是合体形态，悟吉塔来自舞步融合，贝吉特来自坡塔拉耳环。本片使用的是舞步融合，所以登场的是悟吉塔，并且以超赛蓝状态出战。
没有直接剧情关联。新版属于独立重启，旧版三部曲的设定被大幅修改，人物关系与结局都不相同，可以当作两个平行版本来看待。
基本可以看懂。影片前半小时用大量篇幅交代布罗利的童年与赛亚人历史，新观众能够跟上主线，只是在部分角色关系上会缺少联想。
影片于 2018 年 12 月 14 日在日本上映，片长大约一百分钟，是龙珠系列的第 20 部剧场版，导演为长峰达也。
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第一次看的时候只注意打斗，二刷才发现帕拉伽斯的戏份全是伏笔。儿子戴项圈那一段看得挺难受。
龙珠剧场版布罗利里布罗利第一次和悟空对话那段，语速慢、句子短，明显能看出他没怎么跟人交流过，这个细节处理得挺好。
战斗作画的镜头切换太快了，手机上看容易漏细节。建议用大屏再看一遍，或者把关键帧截图慢慢看。
合体登场那段我反复看了很多遍，音乐进来的时机特别准，整段节奏一下就提起来了。